Publié le 7 Novembre 2018
Série Valencioide.
La « Valle de Aragua », populairement connue sous ce nom, comprend un grand bassin entre les montagnes, au centre duquel se trouve le lac de Valencia, appelé par les indigènes « Tacarigua » nom de l’arbre tambour ou fausse fougère abondante dans son environnement et avec laquelle l’un des groupes ethniques précolombiens du lieu fut désigné, c’est le deuxième lac le plus grand du Venezuela, après Maracaibo, avec une superficie de 350 km ².
Le bassin ne se jette pas dans la mer -endorreica- et couvre une superficie de 2750 km², à une altitude de 402 m au-dessus du niveau de la mer. Le climat prédominant est un climat tropical humide.
Les premiers vestiges de la présence humaine ont été détectés dans la région de Bejuma, avec la découverte d’une pointe de projectile de type Folsom associée à la chasse à la mégafaune disparue. A Michelena -banlieue de la ville de Valencia- on a trouvé des objets lithiques qui indiquent l’existence d’un groupe précéramique vers 4000 av. JC.
Vers 900 av. J.-C. Selon Iraida Vargas, l’établissement de groupes portant la tradition culturelle des Barrancas du Bas Orénoque. Ils sont regroupés en petits villages et leur économie reposait sur la culture du manioc, la pêche en rivière, la chasse et la cueillette. Sur les rives du lac de Valencia, sur la péninsule du lac de La Cabrera, le site de Los Tamarindos enregistre des céramiques de la série Barrancoide, qui l’occupait depuis 200 après J.C., cette céramique est classée » style Cabrera » par Cruxent-Rouse.
Vers l’an 800 après J.-C., les groupes barrancoïdes sont déplacés par d’autres qui arrivent de l’Orino moyen portant la tradition arauquinoïde. L’interaction socioculturelle entre les migrants arauquinoïdes et la population locale a donné naissance à la culture valencioide. Entre 800 et 1500 après J.-C., les Valencioïdes étendirent ou répandirent leurs idées sur toute la longueur et la largeur du centre-nord du Venezuela, et la présence de leur poterie était connue même dans les îles de l’archipel Los Roques et à La Orchila. Dans le même temps, la côte centre-ouest, occupée par les Ocumaroïdes, a également été fortement influencée par la culture valencioide. Cette vaste zone de détenteurs de céramiques valencioïdes étaient appelée « Sphère d’interaction valencioïde » (Mackowiak d’Antczak, Antczak, 1999).
Vargas, décrit les sociétés valencioïdes : « … ces groupes sont disposés dans la zone occupant des monticules artificiels de terre, qui formaient des ensembles constitués par 6 ou 8 monticules (……). La population a tendance à se concentrer dans des agglomérations équivalentes à des villages agricoles couvrant une grande partie des vallées adjacentes au lac… ». La culture du maïs et du coton est introduite et l’exploitation de la faune fluviale et terrestre se poursuit.
Ils sont organisés en cacicazgos, les vestiges matériels montrent un mode de vie où ils apparaissent des statuts différenciés. Ils atteignent un développement agricole considérable, ils construisent des zones de monticules de terre artificielle – circulaires, de un à trois mètres de haut -, des structures et des murs de pierre. Ils développent l’orfèvrerie et l’inhumation dans les urnes funéraires.
Dans leurs céramiques, on remarque l’utilisation de dégraissants à base de mica et de grosses particules de quartz. La technique de travail était le laminage et la modélisation, l’épaisseur des murs était d’environ 8 millimètres. Leurs formes étaient de grands récipients, en particulier des pots et des bols aux profils arrondis et globulaires, aux bords renversés. La décoration se fait avec des dessins en pointillés incisés formés par des lignes obliques séparées par des points. Les statuettes anthropomorphiques féminines – connues sous le nom de « Vénus de Tacarigua » – se distinguent de leur production comme un élément expressif iconique. L’abondance et la variété de ces objets indiquent leur importance symbolique dans les activités sociales qui, avec les vases zoomorphes et anthropomorphes et les grandes urnes funéraires qui contiennent parfois plusieurs sépultures ou des restes humains et animaux accompagnés d’offrandes, indiquent une augmentation du cérémonialisme et de la complexité rituelle.
La série Valencioïde a été définie par Cruxent-Rouse dans « L’Archéologie Chronologique du Venezuela » (1958-59) à partir des données de 32 sites, une des caractéristiques retenues pour sa définition était leur céramique sans décor peint. À l’heure actuelle, plus de 100 autres sites ont été étudiés, dans certains d’entre eux a été trouvée une céramique très similaire à la série, mais avec des décorations peintes.
Dans le bassin de Pantanemo (Herrera Malatesta, 2004), les matériaux peints sont associés à la céramique valencioïde sans la présence d’autres séries peintes de la région, comme l’Ocumaroide. La même circonstance est observée à Puerto Maya (Alvarez et Casella, 1983), Playa Chuao (Morales, 1984), Cúpira (Nieves, 1992), Dos Mosquises et Cayo Sal (M.). Antczak 2000, Antczak et Antczak 2006) tous les sites des côtes centrales orientales, ce qui indiquerait la présence d’une sous-série : Valencioide Plastic-Painted, définie par la présence d’incision, appliquée-modelée, ondulée, rouge engobe et présence de peintures mono et bicromas en bandes simples.
Complexe Michelena
En 1955, alors que l’on travaillait à l’enlèvement de terrains pour poser les fondations de l’usine Palmolive à Michelena – banlieue de la ville de Valencia – une série d’objets lithiques ont été trouvés à une profondeur d’environ deux mètres. Les responsables des travaux ont invité Cruxent à examiner les fouilles. Compte tenu de l’absence de céramique dans le site qui semble avoir été une habitation, il l’a considéré comme un complexe précéramique différencié, le plaçant chronologiquement dans leur période I (5.050 – 1.050 av. J.-C.), laissant ouverte la possibilité que ce soit une découverte fortuite, sans signification chronologique ou taxonomique.
Tous les matériaux proviennent de la station de tête, à l’exception du numéro 4, dont l’origine est inconnue.
Page 104, figure 10.
Bassin de Pantanemo.
Techniques décoratives plastiques :
1. ondulé. 2. modélisés selon le modèle appliqué. 3. pointillage, excision, perforation, incision.
Techniques décoratives peintes :
4. Rouge/brut et rouge engobe/engobe rouge. 5. Engobe rouge.
Auteur
Iraida Vargas-Arenas
Née à Maracay, Venezuela. Anthropologue diplômée de l’Université centrale du Venezuela (1964) et docteur en histoire de l’Amérique, Université Complutense de Madrid (1976).
Auteur et co-auteur de plus de trente livres, ainsi que de plus de 150 publications scientifiques dans des revues nationales et étrangères à comité de lecture.
source
Una reevalución de la serie valencioide. Eduardo Herrera Malatesta.
Arqueología Cronológica de Venezuela. José María Cruxent-Irving Rouse.
Los ídolos de las islas prometidas. María Magdalena Antczak y Andrzej Antczak.
traduction carolita du site Pueblos originarios.com
Poblamiento del Lago de Valencia. Serie Valencioide.
Área Cultural: Caribe Sudamericano Serie Valencioide. El conocido popularmente como « Valle de Aragua » comprende una gran cuenca entre montañas, en cuyo centro se encuentra el Lago de Valencia …
https://pueblosoriginarios.com/sur/caribe/valencia/valencioide.html
Article complémentaire
Peuples autochtones d'Abya Yala 